“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣?！绷?xí)近平總書記2014年10月在文藝工作座談會上講的這句話，越是隨著時間推移，越具現(xiàn)實啟迪意義。
市場經(jīng)濟(jì)時代，文藝作品既是文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品，又是文化事業(yè)作品，存在經(jīng)濟(jì)價值和社會效益的雙重緯度。在市場經(jīng)濟(jì)逐利大潮下，文藝如何平衡好藝術(shù)追求和經(jīng)濟(jì)價值的關(guān)系，是我們必須回答的問題。習(xí)近平總書記從“破”的角度，提出文藝作品“也要對時代和人民負(fù)責(zé)”的論斷。
很容易發(fā)現(xiàn)，近年來無論是西方國家還是中國，文藝經(jīng)典的出現(xiàn)呈現(xiàn)放緩趨勢。為什么古典社會時期，文藝精品大量涌現(xiàn)？因為彼時的文藝工作者，有著強(qiáng)烈使命意識，有著類似“為天地立心為生民立命為往圣繼絕學(xué)”的崇高追求，就是要回答時代、群眾的宏大議題，至于經(jīng)濟(jì)價值則少有考慮。而到了商業(yè)社會，產(chǎn)出投入最大效益比的意識，固然有其合理性，但社會效益才是文藝作品的最大價值。
用習(xí)近平總書記的話來說就是，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品，一部好的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。習(xí)近平總書記2015年曾主動聊起過電視劇《平凡的世界》“好幾個頻道都在播”，并透露“下鄉(xiāng)時跟路遙住過一個窯洞”。他對“人民作家”路遙公開的欣賞，正是來自于路遙的文藝創(chuàng)作理念。路遙創(chuàng)作《平凡的世界》時，并沒有考慮什么商業(yè)前景，也沒有為了迎合書商的品味“搞什么奇奇怪怪的建筑”，雖然因此一時發(fā)表困難，但金子總會發(fā)熱的，他的“表現(xiàn)時代主流精神，謳歌普通勞動者奮斗精神”的現(xiàn)實主義小說，煥發(fā)出異常強(qiáng)大的生命力。直到今天，還有無數(shù)的讀者從中吸取正能量，是世人所公認(rèn)的中國現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的高峰。
文藝要有崇高追求，不能為了一時商業(yè)考量失去藝術(shù)堅守。前年的《瑯琊榜》在藝術(shù)制作和表演上精益求精，今年《人民的名義》老戲骨飆戲的主旋律題材拍出了新高度，觀眾愛看，并取得了經(jīng)濟(jì)價值和社會效益的雙豐收，這些其實說明了，能回答好時代和人民命題的文藝作品，才該是當(dāng)代文藝創(chuàng)作的主旋律。
習(xí)近平總書記說過，文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。不做市場奴隸，追求社會效益最大化，這才是文藝創(chuàng)作的應(yīng)有姿態(tài)。